花都影视

（通讯员：陈姿霖     指导老师：袁志峰）

9月21日上午，湖南大学文花都影视 廖可斌教授应邀莅临花都影视 ，作题为“关于元杂剧的版本问题——以关汉卿的杂剧为例”的专题讲座。雷磊院长主持，中国语言文学专业师生参与学习交流。

讲座伊始，廖可斌教授便强调版本意识在元杂剧研究中的基础性地位。他系统梳理了元杂剧现存的四大类版本：一是以《元刊杂剧三十种》为代表的元末明初刊本，二是明初至明中叶的内府本及民间钞本、刻本，三是以《脉望馆钞校古今杂剧》为代表的明晚期文人润饰本，四是以臧懋循《元曲选》为代表的明末文人修改刻本。通过对《元刊杂剧三十种》《脉望馆钞校古今杂剧》等文献的细致梳理，廖教授向师生展示了元杂剧文献谱系的复杂性。廖教授指出，研究者不能仅仅依赖单一的通行本，而须追溯其刊刻、传抄的源流，这是辨章学术、考镜源流的必经之路。

随后，廖教授以《窦娥冤》和《望江亭》为例，深入分析了臧懋循《元曲选》在结构、曲白、故事情节、人物形象及口语、俗语等方面的修改。他强调，古代早期戏曲、小说并无定本的概念，其文本形态长期处于流动之中。因此，研究者应打破“唯古本”或“唯通行本”的单一思维，既要具备敏锐的版本意识，也应认识到不同版本各有其独特的历史价值。

互动环节，师生围绕畲族小说歌对《梁祝》的改编、民间唱本的流传、多民族戏剧的交融等议题踊跃提问。针对畲族将《梁祝》改编为小说歌的现象，廖可斌教授从文献流传的角度分析：民间因演剧成本高，多将故事改编为歌曲传唱；沿海及海外（如日本、欧美）因传教士与商人较多，保留了丰富唱本，而内地虽相对稀少，但通过全国古籍普查，仍有可能在民间角落发掘出极具价值的文书。

雷磊院长总结强调，元杂剧文本的版本与校勘情况十分复杂，不同版本之间差异显著。面对这一客观现象，研究者更应重视并自觉强化版本意识与文献意识，扎实做好文献基础工作，唯有如此，方能推动古典文学研究走向深入。